Goupil
Bernard Vassor
Goupil
galleristi

Adolphe Goupil

1806 - 1893

Adolphe Goupil era un mercante d'arte di statura internazionale, qualcosa di simile al Wildenstein dell'epoca, con succursali all'Aia, a Bruxelles, a Londra, a Berlino, a New York e tre gallerie a Parigi: una in place dell'Opera al numero 2, la seconda in rue Chaptal al numero 9, nelle vicinanze di place Pigalle, la terza in boulevard Montmartre numero 19. Fondata alia fine della Restaurazione, l'azienda vendeva mobili antichi, oggetti artistici di gran pregio e quadri dei maestri dell'Ottocento. La sua mirabile collezione di disegni di Ingres era famosa, ma Goupil rifiutava di venderia: si trattava di un'esca che gli permetteva di piazzare Ie opere di Bonnat, Cabanel, Henner, Gerome e Lefevre, pilastri della ditta. Nei suoi ricordi, Pinceaux et stylos, Miguel Zamacois ci ha lasciato la testimonianza del suo meravigliato stupore quando, a vent'anni, venne introdotto nel santuario di rue Chaptal, una vera grotta di Aladino, colma di oggetti del Rinascimento, di mobili fiorentini, di arazzi antichi, di avori e di smaiti del Medioevo, di sculture di Jean Goujon e di Donatello, di tappeti orientali...

Sebbene specializzato nella pittura del Salon, Goupil, certo degno del suo nome, aveva avuto l'idea di aprire in boulevard Montmartre, a titolo sperimentale, una galleria in cui si vendevano le opere dei pittori di Fontainebleau e degli independants. Theo Van Gogh, il fratello minore di Vincent, era incaricato di procurarle. Lo stesso Vincent era stato impiegato nell'azienda Goupil prima all'Aia, poi a Londra e infine a Parigi nel 1875.

Un'esperienza infelice in cut si erano manifestati i suoi primi disturb! psichici. Privo di ogni senso commerciale, Van Gogh deprezzava davanti ai clienti i quadri che avrebbe dovuto vendere, e diceva ai generi di Goupil, Boussod e Valadon e Gerome, che «il commercio delle opere d'arte non e altro che una forma di furto organizzato». La collaborazione cesso. Theo, che prese il posto del fratello nel 1878, si rivelo un ottimo acquisto. Seppe convincere «quei signori» che bisognava mirare agli impressionisti. Ottenne carta bianca, e presto la galleria di boulevard Montmartre si riempi di tele di Pissarro, Monet e Degas, con gran dispetto di uno dei generi di Goupil, 1'illustre Gerome, il nemico piu accanito degli impressionisti.

Ma Gerome poteva rassicurarsi: questa pittura non si vendeva, e Theo dovette ripiegare sulle opere dei pittori di Fontainebleau per rientrare nelle spese.

Adolphe Goupil fonde en 1829 avec Henri Rittner la maison qui restera associée à son nom. Pendant près de 60 ans, il fait le commerce d’estampes qu’il élargit dès 1846 à la vente de dessins et tableaux, et en 1853 à l’édition de photographies. Entouré d’ingénieurs efficaces tel Henri Rousselon et Michel Manzi, cet homme de tête met en place une stratégie rationnelle de production industrielle et applique dans les ateliers d’Asnières les innovations en matière de reproduction photomécanique des images tout en continuant à passer commande auprès des graveurs traditionnels. Solidement implanté en France, l’établissement s’impose aussi rapidement à l’étranger avec des succursales dirigées par des hommes de confiance. Goupil est fait Chevalier de la Légion d’Honneur en 1850, puis Officier en 1877 pour avoir “contribué à propager en France et à l’étranger le goût des arts et les valeurs morales de la société française” du Second Empire et de la Troisième République. En 1884, il laisse la direction de la Maison à ses associés.Pendant plus d’un siècle, les différentes raisons sociales de la Société garderont toujours la mention “Successeurs de Goupil et Cie” pour bénéficier de l’ampleur considérable de la Maison et de la renommée internationale du nom d’Adolphe Goupil dans le monde artistique.

12, Boulevard Montmartre associé à Rittner en 1829
15, Bd Montmartre,  associé à Viber 1834
19, Bd Montmartre, en 1850, puis à partir de 1860 avec Van Gog et Cie.
24, Bd des Capucines, 1893
2, Place de l'Opéra, 1870
7, Rue de Lancry, 1841-50
9, rue Chaptal associé à l'oncle Cent à partir de 1860
Des ateliers de reproduction photomécanique des images sont installés dans un vaste bâtiment industriel de la proche banlieue nord de Paris, à Asnières.



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